假山制作**步-相石2

　　黃石太湖石的玲瓏秀潤，歷來受到園主人和造園疊山家的青睞，但由于過度開采，至明末就已經很少了，所以晚明的計成在《園冶？選石》的“太湖石”條目中感嘆道：“自古至今，采之以久，今尚鮮矣?！币虼藚堑亻_始有人嘗試隨地取材，采用黃石疊山。和計成同時代稍早的文震亨在其《長物志》中說：“堯峰石，近時始出，苔蘚叢生，古樸可愛，以未經采鑿，山中甚多，但不玲瓏耳。然正以不玲瓏，故佳?！眻蚍迨串a于蘇州近郊堯峰山的黃石，明末堯峰石的使用，是造園疊山史上的大事，從此黃石假山成了與太湖石假山比肩并列的假山流派。黃石假山在造型上，仿效自然界山體的丹霞地貌，或沉積巖山體中的自然露頭的風化景觀，從而創造出了一代新風格假山形象。黃石是屬于沉積巖中的砂巖，棱角分明，輪廓呈折線，呈現出蒼勁古拙、質樸雄渾的外貌特征，顯示出一種陽剛之美，與太湖石的陰柔之美，正好表現出截然不同的兩種風格，所以受到了造園疊山家的重視，計成評介道：“其質堅，不入斧鑿，其文古拙?！兹酥恢漕B夯，而不知其妙?！保ā秷@冶》）為了表現這兩種山體的不同趣味，古代造園疊山家們常將這兩種山石用于同園中的不同區域，以示對比，如揚州個園四季假山中的夏山（湖石山）與秋山（黃石山），蘇州耦園中的東花園假山（黃石山）與西花園假山（湖石山）等。明末王心一在《歸田園居記》（即現蘇州拙政園的東部園林）中說：“東南諸山采用者，湖石，玲瓏細潤，白質蘚苔，其法宜用巧，是趙松雪之宗派也。西北諸山采用者，堯峰，黃而帶青，古而近頑，其法宜用拙，是黃子久之風軌也?！保ā稓w田園居記》）趙松雪即元代大畫家趙孟，其所畫山水，點染工細，用太湖石正好表現其工巧秀潤的風格；黃子久即元代**山水畫家黃公望，用黃石堆疊的假山正好表現其氣勢雄渾的畫風。這也是傳統疊山中的兩種不同的表現手法。所以疊山技藝精絕者，必精通畫理。

　　其它如產于廣東英德的英石、江蘇常州一帶的斧劈石、安徽宣城、寧國一帶的宣石等也常用于假而成山，但一般規模較小，如揚州園林素以“疊石勝”，但本地并不產石，石料都靠水運，多靠鹽船壓艙回載，所以其假山石材的石種較多，石料也較小，峰巒也多用小石包鑲，如個園的冬山即以宣石堆疊而成，其石色潔白，遠遠望去，儼然似積雪未消。由于堆疊假山的山石比較笨重，運輸盤駁困難，所以造園疊山家們歷來主張隨地取材，因地制宜。

　　所謂的選石，除了對堆疊假山的石材種類的選擇之外，還包括對具體山石的大小、造型、紋理、色澤、質地等的選擇（相石），由于假山的堆疊不可能找到與圖紙設計相一致的對應單石，因此相石掇山是假山作品成功的關鍵因素，大凡成功的假山作品無不從選石開始的。